（宋）宋伯仁著
宋刻本
高 23.1 厘米 宽 28.6 厘米
上海博物馆藏
Catalogue of Plum Blossoms by Song Boren
Song Dynasty
23.1 cm x 28.6 cm
Collection of Shanghai Museum

本谱初刻于南宋嘉熙二年（1238），原刻本未见传世。此系南宋景定二年（1261）金华双桂堂重刊本，宋伯仁编绘。画谱按梅花新陈代谢规律，画就生长凋谢周期不同形态折姿梅花百幅，风格清新，栩栩如生，真所谓百态千姿，状物传神。本谱每图题名并各配五言绝句，图文并茂而相得益彰，雕刻工细而极富艺术鉴赏和实用参考价值。因古称画像为“喜神”，故名《梅花喜神谱》，实即梅花画谱。本册迭经明文徵明、文元发、陆元辅，清汪士钟（乾隆间）、黄丕烈（嘉庆间）、金顺甫（咸丰间）、于昌遂（咸丰间），近代吴湖帆递藏。吴湖帆极为珍视此岳家祖传善本古籍，不仅夫妇俩迭有题记，并遍请友朋题跋作画，而且专门篆刻鉴藏印鉴“吴湖帆潘静淑夫妇所藏海内孤本宋刊梅花喜神谱之印章”。

鉴藏印：“文徵明印”白文印、“徵仲”朱文印、“文元发印”白文印、“文武世家”“真赏”白文印、“卫泳之印”朱文印、“永叔”白文印、“永叔父”朱白文印、“懒仙”朱文印、“卫安成”“湘南”白文印、“奠岳经眼”朱文印、“元辅”朱文印、“汪士钟藏”“汪士钟印”白文印、“三十五峰园主人”朱文印、“精妙世无双”白文印、“黄丕烈印”“复翁”“百宋一廛”“士礼居藏”白文印、“读未见书斋收藏”朱文印、“汉卿珍藏”“居月楼”“汉卿寓目”“于公孙孙”朱文印、“学裘过眼”朱文印、“至宝”朱文葫芦印、“吴
氏图书记”朱文长方印、“吴湖帆”朱白文印、“江南吴氏世家”“吴湖帆潘静淑夫妇所藏海内孤本宋刊梅花喜神谱之印章”朱文印、“吴顾怀真”“湖帆宝此过于明珠骏马”朱文印、“湖帆”白文印、“湖帆秘籍”朱文印、“双修阁”朱白文印等。

清（1616—1911）
纸本
纵 22.2 厘米 横 375.5 厘米
上海博物馆藏
Landscapes by Yun Shouping and Wang Hui
Qing Dynasty (1616 – 1911)
Handscroll, ink on paper
22.2 cm x 375.5 cm
Collection of Shanghai Museum
此卷共三段，第一段为恽寿平仿王蒙笔意，第二段为王翚仿曹知白笔意，第三段为王翚仿徐贲笔意。卷后有笪重光题跋，可知康熙壬子（1672）秋日其与王翚、恽寿平雅聚的情形。当时王翚画此二幅，均为赠送恽寿平，王翚时年四十一岁。笔法纯净娴熟，反映了其早年的绘画风格面貌。而恽寿平仿王蒙《松风涧泉图》卷画于康熙乙丑（1685）腊月，时年五十三岁。王翚与恽寿平友谊坚笃，同时受到董其昌之后的王时敏、王鉴影响。恽寿平早年学习山水画即从南宗文人画入手，得“南宗正脉”嫡传。但是恽寿平与王翚交往后，认为王翚画山水天资超迈，所以自己当“避一头地”，转而主攻花鸟画。然而恽寿平的山水画传世甚多，轻灵松秀，笔墨隽雅。王翚的山水则更为沉着厚重，笔法多样。

明隆庆二年（1568）
纸本 墨笔
纵 24.5 厘米 横 801.2 厘米
上海博物馆藏
Spring Morning of the Palace of Han Dynasty by You Qiu
Ming Dynasty (1568)
Handscroll, ink on paper
24.5 cm x 801.2 cm
Collection of Shanghai Museum
尤求字子求，号凤丘。江苏苏州人，后移居太仓。与钱穀、王世贞、王世懋、莫是龙等友善。工白描人物仕女，亦善道释画。
此图卷有文彭书引首“汉宫双燕”，前有文徵明楷书《赵飞燕外传》，后有周天球楷书《赵飞燕遗事》（1568）、俞允文楷书《赵飞燕合德别传》（1572）。据王世贞题跋可知，文徵明小楷书《赵飞燕外传》经王氏鉴定为真迹，并请尤求为其配图。尤求绘制此图构思巧妙，将赵飞燕的故事以图画的形式呈现出来。图卷分为九个场景，人物众多，主次分明，井然有序。背景或皇家园林，或宫中屏风帷幔，合乎规矩绳墨。在技法上，画家运用白描法，人物线描细劲流畅，形态生动，颇得李公麟、赵孟 遗意。在人物服饰、建筑构造、车马舟船等细节的处理上，绘制极为精工，足见画家深厚的绘画功力