清（1616—1911）
青田石
印面宽 3.8 厘米 高 8.2 厘米
南京博物院藏
Seal Dedicated to Pan Zuyin with Lion-shaped Knob, Carved by Shouqi
Qing Dynasty (1616 – 1911)
Qingtian Stone
3.8 cm x 8.2 cm
Collection of Nanjing Museum
潘祖荫的用印有很大一部分为赵之谦所刻。而赵之谦有生之年所刻印中，印主为潘氏者，亦占据了很大比例，而且枚枚经典：有巨者如“滂喜斋”，有晚刻者如“赐兰堂”。这方“吴县潘伯寅平生真赏”亦属其中珍品。是印为朱文，方圆相参，体态端庄。于同治辛未（1871）五月九日刻成，是年赵氏年 43 岁，而潘氏年 42 岁。
1911 年有正书局《赵 叔手刻印存》著录此印。

清同治十年（1871）
青田石
纵 4.55 厘米 横 4.55 厘米 高 5.1 厘米
上海博物馆藏
Seal Dedicated to Pan Boyin, Carved by Zhao Zhiqian
Qing Dynasty (1871)
Qingtian Stone
4.55 cm x 4.55 cm x 5.1 cm
Collection of Shanghai Museum

清（1616—1911）
花笺
尺寸不一
苏州博物馆藏
Letters to Wu Dacheng, etc. by Pan Zuyin
Qing Dynasty (1616 – 1911)
Album leaves, ink on paper
Different measures
Collection of Suzhou Museum
此为潘祖荫致吴大澂尺牍三种：其一红栏笺纸者，涉及筹款与拓本鉴定之事；其二梅花笺者，商量工部用度公务；其三竹简式笺者，当系光绪十六年（1890）京师水灾后商量赈济之事，可见潘祖荫晚年勤于王事、鞠躬尽瘁之况。按：潘祖荫收藏过宋版《梅花喜神谱》，特请钱松刻有“梅花喜神之馆”一印。有一笺即钤此方大印，其中内容言及京师宛平房山之水灾，自己与潘伟如、张之洞捐赈之事，又言及吴大澂郑工合龙事，故可推知时间在光绪十四年（1888）。

（清）潘祖荫撰
稿本
框高 16.8 厘米 宽 12.8 厘米
框高 14 厘米 宽 9.5 厘米
苏州博物馆藏
Diary of Pan Zuyin
Qing Dynasty (1616 – 1911)
Manuscript
16.8 cm x 12.8 cm
14 cm x 9.5 cm
Collection of Suzhou Museum
潘氏日记存清同治二年、光绪七年至十三年、光绪十五年至十六年，凡
十二册。第一册半页十行，行字数不等，黑口，四周双边，双对黑鱼尾；第二
至十二册，半页九行，行字数不等，白口，四周单边。另，上海图书馆藏《潘
文勤日记》（光绪十四年）稿本一册。 （李军）

（清）潘世恩辑

稿本

高 29.8 厘米 宽 17.4 厘米

苏州博物馆藏

Su Dongpo’s Poetry, Edited by Pan Shi’en

Qing Dynasty (1616 – 1911)

Manuscript

29.8 cm x 17.4 cm

Collection of Suzhou Museum

是书已改册页装，每半页九行，行十八至二十字不等，小字双行，四周双边。

前半系潘世恩摘录有关苏东坡诗话及部分随笔，后半手录楹联语句，似为未竟

稿。书前有潘祖荫题“文恭公墨迹，祖荫敬藏”签，并钤“郑盦”“滂喜斋”

两大印。

清（1616—1911）
纸本
纵 37.5 厘米 横 136 厘米
南京博物院藏
The Seven Scholars of Suzhou by Hu Quan
Qing Dynasty (1616 – 1911)
Handscroll, ink on paper
37.5 cm x 136 cm
Collection of Nanjing Museum
此图为“吴中七老”的群体肖像。图中跂足坐古木床者为沈秉成，正坐握管作欲书状者为勒方锜，袖手旁坐者为李鸿裔，凭几而立、一鹤衔书至其前者为潘曾玮，抱罍兀立童子捧鸠杖以从者为吴云，锦茵贴地而坐者，捻须者为彭慰高，抱膝者为顾文彬。他们不时雅集于私家园林，饮酒作诗、品评书画。画家以白描手法表现人物，精细工整，线条流畅，面部五官细腻写实，以淡赭石色晕染。衣纹是传统的高古游丝描，无晕染。其中，潘曾玮为潘世恩的幼子。此图不仅为难得的群体肖像画作品，而且也具有历史文献的意义，以图像的形式形象地记录了苏州当时的社会情貌，为我们了解当时的社会状况、吴中士夫文人的精神风貌提供了难得的第一手图像资料。

潘达于捐赠

清（1616—1911）
纸本 水墨
纵 32.3 厘米 横 170.4 厘米
苏州博物馆藏
Checking the Harvest in the Farmlands by Wang Xuehao
Qing Dynasty (1616 – 1911)
Handscroll, ink on paper
32.3 cm x 170.4 cm
Collection of Suzhou Museum
道光四年（1824）潘曾沂自内阁中书任上辞官归里，遂不复出。长斋礼佛，究心佛典，亦以济世利民为务，在苏州地方慈善事业上尤为著名。其推行区田之法，即深耕、早植、稀种、垫底、按实、去草、壅根七条，以提高单位面积的粮食产量，成效显著，并得到官府认可。此画即为潘曾沂请友人王学浩所画，绘其往返田间观获之状。构图平远，笔墨枯淡，纸尾有长题，叙述作画缘起。
引首麦翁题“深耕易耨”，拖尾有石韫玉、梁章钜、齐彦槐、韩崶等多人题跋，盛赞其法之善，颇具文献价值。

清（1616—1911）
纸本 设色
纵 23.9 厘米 横 201.5 厘米
苏州博物馆藏
Lin-Dun Residence by Zhang Yin
Qing Dynasty (1616 – 1911)
Handscroll, ink and color on paper
23.9 cm x 201.5 cm
Collection of Suzhou Museum
《临顿新居第一图》作成不久，潘曾沂又请王学浩画了《临顿新居图第二图》、请张崟绘《临顿新居第三图》。惜第二图下落不明。张崟，字宝岩，号夕庵，镇江人。其父张自坤，能诗善画，多蓄古人真迹。张崟幼年开始学画，因其父和王文治、潘恭寿是好友，故得以随侍左右，请教诗书。其山水上师沈、文，力脱四王窠臼。此卷画面曲廊遮护、青桐高引、梅竹繁密，亭台楼阁出没隐现其中，布景中除了室内琴书之外，可见文士往来其中。风格乃其典型的细密清润风格，出自吴门的影响。
卷后自题“临顿新居第三图道光乙酉嘉平月张崟为功甫先生作即希正之”，下钤“夕庵”白文印。引首潘奕隽题名，卷后亦题跋累累，依次为朱绶、吴云、屠倬、沈传佳、沈廷照、齐彦槐、张吉安、尤兴诗、陈文述、吴修、石韫玉、杨文荪、魏原、江沅、悟开、潘曾绶、潘遵祁等 17 家，大多皆是吴中名流。

清（1616—1911）
泥金笺
纵 31.5 厘米 横 60.5 厘米
苏州博物馆藏
Fan with the inscriptions of Five Zhuang Yuan
Qing Dynasty (1616 – 1911)
Leaf, ink on gold-flecked paper
31.5 cm x 60.5 cm
Collection of Suzhou Museum
此扇出自吴湖帆捐赠的七十二状元扇。上款鲁斋，书者潘世恩、吴其濬、朱昌颐、林鸿年、钮福保五人，内容或为吉祥语，或为题跋，或录旧文。
吴湖帆捐赠。 （潘文协）

清顺治十四年（1657）
纸本 设色
纵 16.7 厘米 横 696 厘米
上海博物馆藏
Autumn Forest of the Mountain by Monk Hongren
Qing Dynasty (1657)
Handscroll, ink and color on paper
16.7 cm x 696 cm
Collection of Shanghai Museum

弘仁（1610—1663），本姓江，名韬，字六奇，一作名舫，字鸥盟。法名弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。安徽歙县人。少孤贫，事母孝，佣书养母，清顺治四年（1647）从古航法师为僧，居建阳报亲庵。工画山水，兼工画梅，曾学画于萧云从，近黄公望，而受倪瓒影响最深，笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间，隐居于齐云山，多写黄山松石。与汪之瑞、孙逸、查士标称新安派四大家。

此卷笔墨精谨，格局简约，山石取势峻峭方硬，林木造型盘弩遒劲，虽师法倪瓒，但又能“于极瘦削处见瘦润，极细弱处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵”。他很少用粗笔浓墨，也少点染皴擦，不让作品中出现丝毫粗犷霸悍、张扬外露的习气，全以粗细的松灵之笔徐徐写出，于空灵中显充实，
于静谧中寓深秀，结构出一派纯净、幽旷而又俊逸隽永的意境，给人以品味无穷的审美感受。在流传于世的弘仁作品中，设色长卷，尤为少见。

潘博山旧藏，吴湖帆题跋。